Поперечная флейта с 5-6 отверстиями для пальцев была известна в Китае не менее тысячи лет до н. э. В средневековой Европе такая флейта пользовалась большой популярностью, а попала сюда через Балканы. К концу XVII столетия инструмент усовершенствовали французские мастера, а уже к концу XVIIІ – поперечная флейта обошла продольную, став одной из основных в оркестрах и инструментальных ансамблях.
Однако традиционные поперечные флейты были ограничены по размеру, поэтому музыканты не достигали всех звуковых отверстий. Этот недостаток устранил инструментальный мастер, флейтист и композитор Теобальд Бём. Опыт в ювелирном деле стал главным фактором в способности переработать инструмент. Музыкант разместил отверстия относительно акустических принципов; разработал систему клапанов и колец, чтобы закрыть все отверстия; применил старинный цилиндрический канал для выравнивания звучания; популяризировал использование металла вместо дерева для изготовления флейт. Так мюнхенец создал большие и более глубокие флейты, например альтовую. Подробнее о творце современной поперечной флейты читайте дальше на imunich.
Ребенок-гений
Музыкант родился 9 апреля 1794-го в Мюнхене в семье золотаря и дочки придворного галантерейщика. Уже в детстве Теобальд отличался среди сверстников всесторонней одаренностью. С 9-летнего возраста мальчик учил английский, французский и латинский языки.
В 14 лет Теобальд начал трудится в мастерской отца, где создавал эскизы и ювелирные украшения. Приблизительно тогда же он увлекся флажолетом, то есть специфическим приемом звукоизвлечения на струнных инструментах. В 16 лет он сконструировал свой первый инструмент с четырьмя клапанами, взяв за пример флейту Августа Грензера.
Одаренного подростка бесплатно учил флейтист Иоганн Непомук Капеллер, живший в том же доме, что и Бём. Юноша быстро научился игре в оркестре театра Königliche Isartor Theater, а в свой 21 год стал первым флейтистом Королевского баварского оркестра.
В свободное время Бём проводил эксперименты с конструкциями флейты, испытывая для этой цели различные материалы – от тропических деревьев до серебряных, золотых и никелевых сплавов. Параллельно Бём продолжал работать ювелиром.
Активные гастроли
В 1816–1818 годах изобретатель гастролировал Швейцарией и Германией. В швейцарской Женеве работал на фабрике, где производил музыкальные шкатулки. Там снова проявилось изобретательское дарование мюнхенца: он создал машину, позволившую быстро вставлять стальные штифты в валики музыкальных автоматов. Известность предприниматель-изобретатель приобрел и во время гастролей Германией, Австрией и Швейцарией. Тогда он начал хорошо зарабатывать, но этого не хватало для того, чтобы прокормить семью.
В 1818-м Бём стал флейтистом короля Баварии. Через два года он исполнил концерт, который посвятил Антону Бернгарду Фюрстенау – самому известному виртуозу-флейтисту Германии и композитору. Он также совершил концертные поездки в некоторые немецкие города, Австрию, Чехию, Италию и Швейцарию. Однажды мюнхенец даже разделил сцену с легендарным итальянским скрипачом, композитором и гитаристом Никколо Паганини и итальянской солисткой Анджеликой Каталани.
Первая модель Бёма
В 1828 году Бём с Рудольфом Греве открыл мастерскую, где изготовляли чрезвычайно точные флейты. Через три года в Лондоне мюнхенец познакомился с флейтистом Чарльзом Николсоном. Игра Николсона отличалась силой звука, что объясняется величиной отверстий. Это замотивировало Бёма проводить акустические опыты.
В Лондоне мюнхенец создал из дерева флейту с двумя кольцевыми клапанами, ставшую прототипом созданной им впоследствии модели. В Англии Теобальд познакомился с промышленниками, они обучили его технологии возделывания железной руды. Чтобы иметь возможность обеспечивать семью, Бём трудился инженером-металлургом, продолжая создавать флейты.
В 1832 году мастер завершил в Мюнхене создание клапанной системы, что усовершенствовала его старую флейту. Она имела обратно-коническую форму. Благодаря правильному расположению кольцевых клапанов мастер устранил главную проблему – достичь 9-ю пальцами всех звуковых отверстий. Оригинальность механизма Бёма заключается в системе полностью открытых клапанов (кроме одного). Именно это отличило инструмент от «французской системы», служившей чем-то средним между древней флейтой и той, которую создал Бём.
Во время концертов в Европе Бём прорекламировал новый инструмент, а именно в Англии и Франции. Однако до настоящего признания нужно было еще преодолеть 15-летний путь. Первая модель не удовлетворяла изобретателя из-за контраста в звучании регистров, сложной добычи звука в высоком регистре и приглушённости в нижнем.
Бёма волновало, что среди духовых инструментов только во флейте канал в виде перевернутого конуса, что противоречит законам акустики. Поэтому, мастер решил «перевернуть пропорции». Для этого он поступил в Мюнхенский университет имени Людвига-Максимилиана учить акустику. К слову, в этот период вместе с профессором Карлом Эмилем фон Шафгойтлем Бём изобрел способ плавления железной руды.
Вторая модель Бёма
В 1834-м музыкант еще раз уехал во Францию, там его флейта, по сравнению с Германией, получила значительно большее распространение. Дружба Бёма и Шафгойтля дала свои плоды: в 1847-м они создали цилиндрическую флейту с конически-параболическим главным коленом – это вторая модель Бёма.
Форма этого колена оказывает влияние на тембр и насыщенность звука. Мастер удачно нашел подходящее соотношение диаметра и длины корпуса, правильно расположил отверстия. Флейтист предпочел серебро, обеспечивающее хорошее звучание инструмента.
В 1847-м мюнхенец получил патент на систему размещения клапанов, после чего продал европейским мастерам лицензии на производство таких флейт. В 1855 году в Париже, на Всемирной выставке, его флейте присудили «золото». Несмотря на такое признание, были музыканты, которые отказывались овладевать новым инструментом. В частности, консерватория Парижа открыла уроки на флейте Бёма только в 1893 году.
Другие изобретения
В 1860-м Бём сконструировал альтовую флейту, которая похожа за техникой игры на обычную флейту, но имеет более длинную и широкую трубку, а еще другое строение клапанной системы.
В 1860-х он совершенствовал флейту-пикколо – поперечную флейту с дерева, наиболее высокий по звучанию духовой инструмент. Система клапанов Бёма стала важной составляющей конструкции флейты-пикколо, а мастера других деревянных духовых инструментов, среди которых и саксофон, позаимствовали идеи клапанного механизма.
В пожилом возрасте Бём учил учеников, которых при жизни собралось более 100 – как в Германии, так и других странах. Написал мюнхенец и немало композиций, интерес к которым мировое сообщество проявило лишь в конце ХХ века. В своих произведениях мастер нередко пользовался мелодиями Бетховена, Шуберта, Моцарта и других виртуозов.
Что интересно, новаторство привнес мастер и в музыкальные шкатулки, фортепиано, металлургию, а также доменный газ и ротационные машины. Изобрел он и безопасную локомотивную трубу, что защищает от искр, а также оптическое устройство для тушения пламя.
Умер 87-летний изобретатель 25 ноября 1881-го. Похоронили его в Мюнхене, на Старом южном кладбище. Это исторический некрополь, на котором покоятся многие известные личности.