Старая Пинакотека (Die Alte Pinakothek) – один из самых выдающихся художественных музеев мира, расположенный в самом сердце мюнхенского Кунстареала. Название происходит от древнегреческого слова pinakothḗkē, что означает «зал для хранения картин». Музей был открыт в 1836 году. На сегодняшний день он является частью Баварских государственных собраний живописи (Bayerische Staatsgemäldesammlungen). Далее на imunich.eu.
Архитектура музея
В залах музея представлены работы мастеров от эпохи Средневековья до 16 века, что делает его настоящей сокровищницей европейской живописи. Здание, построенное архитектором Лео фон Кленце в 1826–1836 годах, считалось в то время самым передовым музейным проектом. После серьезных повреждений во время Второй мировой войны сооружение было восстановлено только в 1952–1957 годах под руководством Ганса Дельгаста, с некоторыми архитектурными изменениями. Прямо напротив Старой Пинакотеки находится Новая Пинакотека, где экспонируются произведения конца 13, всего 19 и начала 20 века. Вместе с Пинакотекой ХХ века, Музеем Брандгорста, Тюркентором и другими культурными учреждениями, они формируют уникальное музейное пространство – Кунстареал Мюнхена.
История формирования коллекции Пинакотеки
История Пинакотеки начинается еще в 16 веке, когда герцог Альбрехт V Баварский (правил в 1550–1579) поручил построить тогдашнюю Kunstkammer (нынешнюю Alte Münze) архитектору Вильгельму Эгклю. Это произошло в 1563-1567 годах. Еще до этого его отец, герцог Вильгельм IV (1508–1550), уже с 1528 заказывал серию исторических полотен, среди которых – известная картина «Битва Александра» работы Альбрехта Альтдорфера.
Правнук Вильгельма, Максимилиан I (1597–1651), в 1616 году заказал у Питера Пауля Рубенса четыре больших сцены охоты, а также приобрел ряд произведений Альбрехта Дюрера. В частности, в 1627 году, мягко нажав на городской совет Нюрнберга, он добился передачи картины «Четыре апостола», которую художник в свое время подарил городу. Курфюрст дал понять, что воспринимает отказ как «особое пренебрежение». В то же время, во время оккупации шведами в Тридцатилетней войне, он понес потери: 21 картину из княжеской коллекции вывезли в Стокгольм, и только пять из них удалось вернуть.
Его внук Максимилиан II Эмануэль (1679–1726) в период своего наместничества в Нидерландах собрал значительное количество голландских и фламандских произведений искусства. В 1698 году в Антверпене у Гисберта ван Колена он приобрел 12 картин Рубенса и 13 полотен Ван Дейка. Причем работы Рубенса происходили из личного наследия художника и не предназначались для продажи. При следующих правителях династии из-за сложной финансовой ситуации закупки художественных произведений почти прекратились.
Не менее упорным собирателем нидерландской живописи был родственник Макса Эмануэля – пфальский курфюрст Иоганн Вильгельм (1690–1716), значительно пополнивший коллекцию Дюссельдорфской галереи, основанную его дедом Вольфгангом Вильгельмом (1614–1653). Цвайбрюккенская коллекция, которую в 1793 году, спасаясь от наступления французских войск, сначала перевезли из замка Карлсберг в Манхейм, а затем в Мюнхен, происходила из частного собрания Кристиана фон Маннлиха (1741–1822). Его коллекцию приобрел герцог Карл Август (правил в 1775–1795). Кроме немецких, фламандских и голландских полотен она содержала и произведения младших французских художников – среди них «Чистильница свеклы» Шардена и «Девушка в отдыхе» (Мари-Луиза О’Мерфи) Буше. Брат Карла Августа, король Максимилиан I Йозеф (1799–1825), тоже имел талант к сбору картин: в частности, владел одним из 37 известных полотен Яна Вермеера, название которого «Женщина с весами». Правда, это произведение искусства было продано наследниками еще в 1826 году – за год до того, как Людвиг I основал Пинакотеку. В настоящее время холст хранится в Национальной галерее в Вашингтоне. А после объединения Баварии и Пфальца в баварское собрание присоединились и пфальцские коллекции – их пришлось эвакуировать из-за угрозы со стороны армии Французской революции.
Король Людвиг I Баварский (правил в 1825–1848) активно пополнял коллекцию через художественных агентов. Он особенно ценил древнегерманское искусство и живопись итальянского Возрождения. В 1827 году Людвиг приобрел собрание братьев Сульпиция и Мельгиора Бойсере, включавшее 216 произведений старогерманских и старонидерландских художников. В 1828 году ему удалось также купить коллекцию князя Валлерштейна, содержащую 219 картин южногерманской и швабской школ. Добавились и приобретения из Италии, например «Мадонна с занавесом» Рафаэля. Коллекция таким образом отражала индивидуальные вкусы каждого из ценителей, что объясняет как уникальные сильные стороны, так и пробелы в собрании Виттельсбахов.
Открытие и развитие Старой Пинакотеки
Сам музей открылся 16 октября 1836 года. В 1838 году вышел первый каталог картин, составленный Иоганном Георгом фон Диллисом, также разработавший концепцию экспозиции для Старой Пинакотеки (с открытием Новой Пинакотеки в 1853 году предыдущую начали официально называть Старой). Уже после Людвига I
государственные закупки новых шедевров происходили только эпизодически. В 1852 году во время Шляйсгаймского аукциона из коллекции изъяли более 1000 произведений, среди них – Анна Самотретья Дюрера (ныне в Метрополитен-музее, Нью-Йорк) и Алтарь Богородицы снежной Грюневальда (теперь во Фрайбурге). Лишь после назначения Франца фон Ребера (1834–1919) руководителем галереи в 1875 году Пинакотека снова стала привлекать внимание мюнхенцев.
Музей в 20-21 веках
Время крупных закупок уже истекло, хотя Франц фон Ребер и его преемник Гуго фон Цшуди (1851–1911, в должности с 1909 по 1911) все же приобрели несколько значимых картин для Пинакотеки. В частности, в собрание попали «Мадонна с гвоздикой» Леонардо да Винчи и «Распятие Христа» Эль Греко. Во времена преемников Цшуди, Фридриха Дернхеффера (в должности с 1912 по 1933) и Эрнста Бухнера (первая каденция с 1933 по 1945), особое внимание было уделено приобретению последующих старогерманских портретов, в частности работ Кристофа Амберта Больдунг. Также в 1917 году приобрели работу «Страна богатства» Питера Брейгеля Старшего.
Вскоре после начала Второй мировой войны картины эвакуировали во избежание потерь. Лишь во второй половине 20-го века начали активно пополнять коллекцию, в частности, благодаря банкам, сотрудничающим с Пинакотекой, предоставляющим вновь приобретенные шедевры на постоянную аренду. Особенно активно приобретались творения 18 века, в целом благодаря ссудам Баварской ипотечной и учетной банки. Среди них такие известные проекты, как «Птичий клет» Ланкре и «Мадам Помпадур» Буше. В 1988 году несколько работ Альбрехта Дюрера серьезно повредили из-за кислотного приступа Ганса-Йоахима Больмана. Но потом восстановили их еще не скоро.
Старая Пинакотека является частью баварских государственных картинных коллекций и находится под их управлением. С 1 апреля 2015 года ее директором является Бернхард Мааз. Основными спонсорами, кроме государства Бавария, которая является владельцем музея, также Пинакотечный клуб (Общество содействия Старой и Новой Пинакотеке в Мюнхене). Правление общества возглавляет Франц Герцог фон Бавария, а его патронами являются действующий президент Германии, премьер-министр Баварии и глава дома Виттельсбахов. Президентом общества является Элизабет принцесса цу Зайн-Витгенштейн-Берлебург, а ее заместителями – Герт Амтштеттер и Оливер Каспарек. Основной целью общества, определенной в его уставе, есть поддержка приобретения новых художественных произведений для мюнхенских Пинакотек.
Источники: